いまはお互いに読書量も落ちたけど、以前はＳＦファンの友人知人と会うたびに、ハヤカワ文庫や創元推理文庫（昔はＳＦも推理文庫として出ていた）の新刊の話をしていた。
　反面、角川文庫の新刊の話をした記憶はあまりない。ＳＦファンとしては当然といえば当然なのだが。……まてよ、本棚を見れば、角川文庫がいっぱいあるぞ。
　そう、それほど意識はしていなかったが、角川文庫からはずいぶんと沢山の日本ＳＦが出版されているのである。
　そのことに気づいた私は、ＳＦの文庫出版における角川文庫の数量的検証を始めたのだった……。

【第１段階・１９８０年９月まで】
　文庫本は安価であり、日本中ほとんどの書店で入手することができる。
　日本のＳＦ作家の第１世代と第２世代（この表現も懐かしいものがある）のほとんどは、角川文庫から本を出している。作家に作品発表の機会を与え、ＳＦを普及させたことを考えれば、これほどの功労者はあるまい。
　作家ひとりひとりの文庫刊行点数のうち、角川文庫がどのくらいの割合を占めるかを計算してみた。検証のために使用した資料は、「ＳＦゴタゴタ資料大全集」（奇想天外社・1980年）である。データ的には古いが、この時点で第１世代は多くの仕事を成し遂げている。比較のためにハヤカワ文庫の占める割合も併記してみた（以下、単にハヤカワと表記しているのはハヤカワ文庫を指す）。
　本稿は「刊行点数による露出度」を重視しているので、２度目、３度目といった複数回の再刊文庫も各１冊としてカウントしている。また、エッセイ集は含むが、アンソロジーは含まない。個人の著作物を優先した。作家名の次にくるのは出版された文庫本の総数である。

　星新一　　４９冊
　角川文庫　　８冊　16.3％
　ハヤカワ　１０冊　20.4％
　ハヤカワ文庫は外国の１コマ漫画を編纂した「進化した猿たち」３冊を含む。角川の比率は低いが、星は主に新潮社と仕事をしていたので特殊といえる。新潮文庫は２２冊（68年の新潮小説文庫「マイ国家」と71年の新潮少年文庫の「だれも知らない国で」も含む）。他には講談社文庫も７冊と多かった。

　小松左京　６９冊
　角川文庫　３０冊　43.5％
　ハヤカワ　１４冊　20.3％
　小松作品の角川文庫収録に際しては、角川春樹本人が直々に交渉したと、人から聞いたことがある（他の作家については知りません）。そのためなのか、角川文庫の比率はきわめて高い。代表作の多くが収録されている。

　筒井康隆　４１冊
　角川文庫　１３冊　32.5％
　ハヤカワ　　６冊　15.0％
　他には新潮文庫10冊、講談社文庫４冊。ちなみに奇想天外社から出た「筒井康隆全漫画」も含んでいる。

　矢野徹　　１２冊
　角川文庫　　９冊　75.0％
　ハヤカワ　　３冊　25.0％

　光瀬龍　　２７冊
　角川文庫　　４冊　14.8％
　ハヤカワ　１４冊　51.9％
　光瀬龍は、第１世代の中ではハヤカワ率の高い作家。他は秋元文庫２冊、初期のソノラマ文庫７冊といったジュヴナイル作品。

　半村良　　４６冊
　角川文庫　２１冊　45.7％
　ハヤカワ　　６冊　13.0％
　角川文庫は半数近く。文春文庫で６冊、講談社文庫で７冊出している。

　眉村卓　　４６冊
　角川文庫　２３冊　50.0％
　ハヤカワ　１１冊　23.9％
　「ねらわれた学園」の映画化もあり、眉村卓もまた角川率が高い。

　平井和正　３０冊
　角川文庫　１８冊　60.0％
　ハヤカワ　１２冊　40.0％
　平井和正は集中豪雨的にひとつの出版社から出すことが多い。この時点では角川とハヤカワだけで100％。

　豊田有恒　３６冊
　角川文庫　１８冊　50.0％
　ハヤカワ　　９冊　25.0％

　福島正実　１４冊
　角川文庫　　６冊　42.9％
　ハヤカワ　　３冊　21.4％

　石川喬司　　２冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　２冊　100％

　石原藤夫　　６冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　６冊　100％

　高斎正　　　１冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　１冊　100％
　この１冊は短編集「ムーン・バギー」。

　田中光二　１７冊
　角川文庫　１３冊　76.5％
　ハヤカワ　　２冊　11.8％

　荒巻義雄　　６冊
　角川文庫　　３冊　50.0％
　ハヤカワ　　１冊　16.7％

　山田正紀　１２冊
　角川文庫　　７冊　58.3％
　ハヤカワ　　４冊　33.3％
　他の１冊は講談社文庫の「終末曲面」。

　かんべむさし　３冊
　角川文庫　　　０冊
　ハヤカワ　　　２冊　66.7％
　他の１冊は講談社文庫の「ポトラッチ戦史」。

　横田順彌　　４冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　１冊　25.0％
　残りの３冊は集英社文庫（そのうち２冊はコバルト文庫）。

　さて集計してみよう。1980年８月までのデータである。
　全文庫本　４２０冊
　角川文庫　１７３冊　41.3％
　ハヤカワ　１０７冊　25.5％

　４割以上！　なんと日本ＳＦの文庫本の４割が角川から出ていたことになる。「多い」と感じるわけですな。
　こうして大量に流通されることによって、日本のＳＦ作家は世間一般（読書人たち）に認知されるに至った（若い世代にとっては、ソノラマ文庫と集英社コバルト文庫の役割も見落とせない）。
　例外として角川文庫から本を出していないのは、広瀬正とかんべむさし。
　第１世代に属する広瀬正は、この時点では１冊の文庫本も出していない。1970年の処女長編「マイナス・ゼロ」以下７冊を上梓し、長編は３作連続直木賞候補となったが、1972年に４８歳という若さで急逝している。死後、河出書房から全集が出たが、その文庫化については後述する。
　1974年、早川書房では「ＳＦマガジン」創刊１５周年を記念してＳＦコンテストを行った。その１位入選を果たした川田武の本を出したのはハヤカワではなく、角川文庫であった（ちなみに、このとき佳作となったのは田中文雄、選外優秀作はかんべむさしと山尾悠子）。
　当時の角川文庫は、式貴士の奇想ＳＦ、佐野洋のＳＦミステリー、梶山季之のコンピュータＳＦといった作品なども積極的に出していた。
　何故、角川文庫はこれほど多くのＳＦ作品を出し続けたのだろうか。
　いまでこそ各社の新刊で売り場が山積みになっている文庫本だが、このような状況になったのは長い出版史においては意外と最近のことだ。1914年（大正３年）に新潮文庫（戦艦「比叡」竣工）、1927年に岩波文庫が誕生（空母「赤城」も竣工）し、しばらくは２社の文庫しかなかった。
　角川文庫が創刊されたのは、戦後の1950年で、その後は文庫戦争というものが勃発した。
　それまでの文庫というものは、岩波書店と新潮社のいわゆる古典・教養路線である。新勢力の角川のとった戦略は、エンターティメント路線だった。とくに若者向けの主力武器のひとつとして選択されたのがＳＦだったのだ。
　1971年に講談社文庫、73年に中公文庫、74年に文春文庫、77年に集英社文庫が登場。76年の時点では文庫の版元は30社、点数は40種類にもおよび、第３次文庫戦争と呼ばれる状況になっている。
　ここで角川書店の取った戦略が、一世を風靡した映画と文庫を連動させた大規模なメディア・ミックスであることはすでにお馴染みだろう。

【第２段階・ＳＦブームの到来】
　ここからは「ＳＦ年鑑」を資料に、1980年から85年までを検証する。
　同年鑑は1981年が海外ＳＦ研究会より、82〜86年（データは85年末まで）は新時代社より刊行されたものである。「ＳＦゴタゴタ資料大全集」と重複しないように、1980年度は９月以降の刊行本のみをカウントした。
　ここでＳＦシーンに新たに登場し、重要な役割を果たすのが徳間書店である。同社は1979年に雑誌「ＳＦアドベンチャー」を、80年に徳間文庫を創刊している。
　前回同様、数字で検証していこう。

　星新一　　２３冊
　角川文庫　　５冊　21.7％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　　１冊 　4.3％
　ショートショート千篇という偉業を達成した星だが、出版点数は半減している。そのほとんどは新潮文庫が占め（１５冊、65.2％）、新勢力の徳間はエッセイ集１冊のみ。ハヤカワは０冊という結果になった。

　小松左京　４０冊
　角川文庫　　６冊　15.0％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　１１冊　27.5％
　ほとんどは再刊物だが、徳間の意欲が感じられる。相対的に角川とハヤカワの比率は低下した。

　筒井康隆　１７冊
　角川文庫　　２冊　11.8％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　　２冊　11.8％
　星新一同様、新潮文庫が半数を占める（８冊　47.1％）。「虚航船団」や筒井康隆全集の発刊もあり、当時は新潮社と専属契約をしていたからである。

　矢野徹　　１３冊
　角川文庫　１２冊　92.3％
　ハヤカワ　　１冊　 8.3％
　徳間文庫　　０冊

　光瀬龍　　２３冊
　角川文庫　　９冊　39.1％
　ハヤカワ　　４冊　17.4％
　徳間文庫　　９冊　39.1％
　角川、徳間、ハヤカワでほとんどの本が出版されている。徳間で多く出しているのは「宮本武蔵」物。

　半村良　　２５冊
　角川文庫　１５冊　60.0％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　　０冊
　角川の比率が高いのは「太陽の世界」を「野生時代」で連載し、それを文庫化したため。

　眉村卓　　４２冊
　角川文庫　２１冊　50.0％
　ハヤカワ　　４冊　　9.5％
　徳間文庫　　３冊　　7.1％
　この時期、角川文庫から秋元書房の新書への再刊が多いのが特徴。

　平井和正　４４冊
　角川文庫　２８冊　63.6％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　１６冊　36.4％
　角川は「幻魔大戦」と「ウルフガイ」、徳間は「真幻魔大戦」（１冊だけ「新幻魔大戦」）のみでこれだけの量を出しているのは驚異的。シリーズ物をメインとする作家のはしりといえるかも。

　豊田有恒　２１冊
　角川文庫　　８冊　38.1％
　ハヤカワ　　１冊　 4.8％
　徳間文庫　　７冊　33.3％
　集英社文庫からも４冊出している。

　福島正実　　４冊
　いずれも死後の出版。文化出版局と旺文社の文庫から各２冊ずつである。

　石川喬司　　６冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　　３冊　50.0％
　徳間から出ている３冊は、いずれも競馬物。

　石原藤夫　　９冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　５冊　55.6％
　徳間文庫　　４冊　44.4％

　高斎正　　　７冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　　６冊　85.7％

　田中光二　３６冊
　角川文庫　　９冊　25.0％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　１２冊　33.3％
　他に講談社、光文社、集英社、文春文庫と多方面で本を上梓している点が特徴。ＳＦよりも冒険物やポリティカル・フィクションが多い。

　荒巻義雄　１５冊
　角川文庫　　６冊　40.0％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　　９冊　60.0％
　デビュー時は観念的なＳＦが多かったが、このころは伝奇ＳＦに移行しつつあった。大ベストセラー「紺碧の艦隊」の登場は、この６年後となる。

　山田正紀　１８冊
　角川文庫　　３冊　16.7％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　　４冊　22.2％
　他に講談社、集英社、文春文庫と多方面で本を上梓している点が特徴。犯罪小説も手がけるが、ＳＦも多い。

　かんべむさし １１冊
　角川文庫 　　　０冊
　ハヤカワ 　　　０冊
　徳間文庫 　　　５冊　45.5％

　横田順彌　１４冊
　角川文庫　　３冊　21.4％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　　１冊　　7.1％
　ＳＦブームの最中にあっても、ハヤカワ、徳間の比率は意外と低い。集英社文庫が６冊と多い。

　広瀬正
　河出書房新社から出ていた広瀬正全集は、1982年になって集英社文庫から再刊された。それらは、次の集計にも当然加えている。

トータル（1980年９月〜1985年末）
　全文庫本　３７４冊
　角川文庫　１２７冊　34.0％
　ハヤカワ　　１５冊　 4.0％
　徳間文庫　　９３冊　24.9％

　徳間文庫の登場により、角川文庫の比率は低下しているが、それでもトップのシェアは守っている。
　衝撃的なのは、ハヤカワ文庫の４％という比率。この時期になると、第１、第２世代の作家たちは一部を除いて、ほとんどがハヤカワから本を出していない。
　その穴を埋めたのは、第３世代と呼ばれる作家たちだ。1970年代の後半、「奇想天外」の新人賞から新井素子、谷甲州、再開された「ハヤカワＳＦコンテスト」から野阿梓、神林長平、大原まり子、火浦功、岬兄悟、水見稜たちが登場した（「リーダーズ・ストーリー」がデビューのきっかけとなった場合もある）。
　同時期に活動していた高千穂遙、栗本薫。初単行本が80〜82年に刊行された梶尾真治、川又千秋、森下一仁、堀晃。彼らを第2.5世代と記した文章をどこかで目にしたことがある。
　流れを知る上でも、同じ方法で第2.5世代と第３世代の1980〜85年をチェックしてみよう。

　高千穂遙　　８冊
　角川文庫　　１冊　12.5％
　ハヤカワ　　１冊　12.5％
　徳間文庫　　３冊　37.5％

　栗本薫　　４０冊
　角川文庫　　７冊　17.5％
　ハヤカワ　２８冊　70.0％
　徳間文庫　　０冊
　ハヤカワはほとんどが「グインサーガ」。

　梶尾真治　　３冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　２冊　66.7％
　徳間文庫　　１冊　33.3％

　川又千秋　１８冊
　角川文庫　　７冊　38.9％
　ハヤカワ　　２冊　11.1％
　徳間文庫　　５冊　27.8％

　森下一仁　　５冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　１冊　20.0％
　徳間文庫　　１冊　20.0％
　他は集英社コバルト文庫が２冊、新潮文庫が１冊。

　堀晃　　　　４冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　１冊　25.0％
　徳間文庫　　１冊　25.0％
　他は集英社文庫と新潮文庫が各１冊。

　新井素子　　９冊
　角川文庫　　１冊　11.1％
　ハヤカワ　　０冊
　徳間文庫　　０冊
　集英社コバルト文庫から７冊。

　谷甲州　　　２冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　２冊　　100％
　徳間文庫　　０冊

　野阿梓　　　２冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　２冊　　100％
　徳間文庫　　０冊

　神林長平　　６冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　５冊　83.3％
　徳間文庫　　０冊
　80年代の後半、神林は年１冊ペースで光文社文庫の書き下ろしをするが、この時点ではまだ出ていない。担当編集の鈴木氏は、神林ファンだったようだ。

　大原まり子　４冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　３冊　75.0％
　徳間文庫　　０冊

　火浦功　　　９冊
　角川文庫　　１冊　11.1％
　ハヤカワ　　６冊　66.7％
　徳間文庫　　０冊

　岬兄悟　　１１冊
　角川文庫　　２冊　18.2％
　ハヤカワ　　３冊　27.3％
　徳間文庫　　２冊　18.2％
　この時点では、岬は第３世代作家の中でもっとも出版点数の多い作家だった。

　水見稜　　　３冊
　角川文庫　　０冊
　ハヤカワ　　２冊　66.7％
　徳間文庫　　０冊
　ハヤカワ文庫からは大原まり子、火浦功、水見稜の合作「地球物語」が出ている。それも各人のカウントに各１冊ずつとして入っている。

　第2.5世代と第３世代。1985年までの集計
　全文庫本　１２４冊
　角川文庫　　１９冊　15.3％
　ハヤカワ　　５８冊　46.7％
　徳間文庫　　１３冊　10.5％

　やはりハヤカワ率は高い。多くがハヤカワＳＦコンテストの出身者なのだから当然なのか。
　86年以降、「ＳＦアドベンチャー」に発表された神林長平や大原まり子の作品が徳間文庫から上梓されているが、その点数は少ない。
「ＳＦマガジン」に短篇を多数発表していた草上仁が初単行本を上梓するのは86年のこと。80年代は、飛浩隆や橋元淳一郎（デビュー当初は内藤淳一郎）も作品を発表していたが、2004年３月現在、未だに文庫の刊行はない（飛はＪセレクション、橋元は科学ノンフィクションの著作があるが、本稿のテーマはあくまで文庫なので）。

【ブームの終焉とその後……】
　今回、資料として役立った「ＳＦ年鑑」は1986年版で打ち止めとなっている。
　定価2000円でスタートした「年鑑」は、６冊目の最終号で3600円までに急騰している。定価を上げても、同誌を存続させることはできなかった。
　ＳＦ雑誌が４誌もあった70年代末〜80年代初頭の繁栄はとうの昔に去り、ブームとしてのＳＦは終焉を迎えていた。雑誌は時代を映す鏡という言葉が真実ならば、そのとおりということだろう。
　ただ、単行本の発行点数そのものは低下していない。
　夢枕獏が、超伝奇小説と銘打たれたサイコダイバー・シリーズの第１弾「魔獣狩り」（淫楽編）を発表したのは1984年のこと。これを起点に超伝奇バイオレンスブームがスタートする。田中芳樹の「銀河英雄伝説」（82年〜）の大ヒットもあり、80年代はノベルス（新書判）が台頭した時代だった。もちろん、ノベルスは順次文庫化されていったので、文庫の点数も減ってはいない。
　メディアミックスのさらなる加速もあり、ＳＦ作家の分類もそれまでのように「第○世代」などと単純にくくれない状況になってくる（ジャンル外の作家もまた広義のＳＦ作品を手がけ、境界線はぼやけていった）。
　そのような中、ハヤカワは第３世代のＳＦ作家たちを中心に起用し続けた。マニア向け路線といってよいだろう。「ハヤカワＳＦコンテスト」そのものは1991年の第１７回を最後に無くなった。
　徳間書店は「ＳＦマガジン」以外では唯一残っていた「ＳＦアドベンチャー」を93年に廃刊し、徳間文庫もＳＦ色が薄くなっていく（オヤジ向けの小説ばかり。「銀河英雄伝説」の文庫化は90年代に入ってからのこと）。
　一方、角川文庫はべつの路線を選択した。
　もとより、若者向けエンターティメントを指向し、メディアミックスを推進していた角川書店である。アニメ（のちにゲームも加わる）のノベライゼーションは十八番だが、ここで新たに加わったのが、アニメ風、マンガ風の小説。この「風」というのがポイントである。
　ノベライゼーションではない、アニメ風のオリジナル作品。伝統的なジュヴナイルＳＦとは明らかに感覚の違う作品。現在、ヤングアダルト、ライトノベルスと呼ばれる作品である（個人的には、ライトノベルスという言葉は好きではない。当然「字アニメ」も）。
　角川書店が具体的にこの動きを始めたのは、1986年８月に行ったフェアで、田中芳樹の「アルスラーン戦記」などをスタート、翌87年８月に谷甲州の「ヴァレリアファイル」等をスタート。既成の若手ＳＦ作家に加え、アニメの脚本家なども登用し、まだこの辺りの作家のラインナップは過渡期といえる（というか、この新しい方針に対応できる書き手が少なかった）。
　ただはっきりしているのはビジュアル重視という方針で、表紙に作家名と同じくらいのサイズの文字でイラストレーター名が表記され、カラー口絵にはアニメのキャラ設定風のデザイン画が載せられたりした。
　これらのフェアは、以後の路線を探るための実験的意味があったと思われる。間を置かずして、翌88年11月、系列の富士見書房（現在は角川の一事業部）が「ドラゴンマガジン」とファンタジア文庫を創刊する。文庫の第１弾は、田中芳樹「灼熱の竜騎兵」、竹河聖「風の大陸」などだ。 　イケると見た角川書店は、89年にスニーカー文庫を創刊して路線を確定する。以後は、富士見書房のファンタジア文庫、メディアワークスの電撃文庫、角川春樹事務所のハルキ文庫と、まさに角川の遺伝子を持った出版社の土壇場となる。
　老舗のソノラマ文庫もまた80〜90年代はこの流れの中に対応しようとしていた（肌触りは別物だが）。2004年３月現在、これまで述べたレーベル以外には、青心社文庫、エンターブレインのファミ通文庫、徳間書店のデュアル文庫、集英社のスーパーファンタジー文庫、スーパーダッシュ文庫、メディアファクトリーのＭＦ文庫などがヤングアダルト市場に参入し、作品を世に送り出している。
（少女向けには老舗の集英社コバルト文庫、それに講談社ホワイトハート文庫があるが、これはまた別の文脈で語られるべきだろう）
（雑誌は難しい。ソノラマの「獅子王」「グリフォン」、早川の「ハヤカワＨｉ！」、アスキーの「ログアウト」、いずれも短命だった）
　以上、角川文庫を中心に据えて、日本ＳＦの流れを概観してきた。視点を変えたおかげで、新しく見えてきた部分も多々あったと思う。
　角川書店は、70年代もっとも多くのＳＦ作家の作品を文庫に収録し、80年代の中期から現在にかけてヤングアダルト向け文庫市場を開拓し、発展させてきた。
　前者と後者に違和感を覚える方も多いだろうが、じつは基本的な姿勢は変わってはいない。比較的若い層に向けてのエンターティメントを揃えるという大きな戦略方針は一貫しているのである。ただ、時代と状況に応じて戦術を変えただけだ。
　ＳＦやファンタジーはマニア向けと見られがちなジャンルで、確かにそういった面は事実あるのだが、それと同じくらい若い読者向けのエンターティメントという側面を有している。私もマニアのひとりではあるが、商業出版の持続というものを考えればそこはもっと直視すべきだろう。

　本稿は角川文庫を中心に見てきたが、実際には早川書房、徳間書店とのトライアングルの比率調査となった。この現在に至る変遷を眺めるだけでも、いろいろなことが思い浮かび、興味は尽きなかった。

補足
☆従来型のＳＦがヤングアダルトに単純にシフトしたといっているわけではない。マンガやアニメと同列に活字を読む層が拡大し、その中でＳＦやファンタジー作品を発表する（読む）機会が増えたと解釈すべきだ。
☆とはいうものの個人的には、大人も読めるテーマやドラマ性、あるいはマニアックなアイディアの注ぎ込まれたＳＦも続いて欲しいのである。
☆1990年代以降の分析には、また新たな統計データが必要になってくるだろう。確かにヤングアダルト市場は賑やかだが、新しい研究者の出現が望まれているのも確かだ。手はじめに、私は文庫に解説をつける提案をしているのだが……。
（敬称は省略させていただきました）

***本稿は、個人誌「On the Catwark」（2002年）に掲載した「私見 角川文庫から見た日本ＳＦ史の転換点」を改稿したものです